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原标题:暗地盛放的恶之花朵

浏览次数:70 时间:2019-10-09

                                          
  《发条橘子》是导演库布里克根据同名小说,拍于1971年的电影作品。
   影片开始的镜头,是男主人公亚力克斯无辜而又邪恶的笑容特写,镜头拉出来,一个达利梦境式的所在,超现实主义风格中弥漫着性与迷幻的气息。原罪肆无忌惮的上演,恶之花在暗地里妖娆盛放。
    这是一个疯狂的寓言,这是一个夸张的的反讽,这是一场库布里克式的华丽而盛大的视觉盛宴,绝望,冷静,无从喘息。

1 关于叙事
影片以三段式展开叙事,亚力克斯和他的三个伙伴四处作恶,入狱惩罚与接受治疗,
恶行的回报以及痊愈。
第一个段落中,未来社会中,主角与同伙殴打老人,抢劫店铺,强奸妇女,无恶不作。
他们寻找着性与暴力的原始快感,在罪恶的不归路中越行越远,无法无天。
“下面玩什么花样呢?”
亚力克斯在作恶的道路上失控脱缰,一路狂奔。
第二个段落中,亚力入狱,然后进入医院接受条件反射实验。他在反复播放的暴力色情镜头面前止不住的呕吐感直到治疗结束。
在以暴制暴的监狱里,在同样以毒攻毒的医院实验中,我们看不到善的希望。
第三个段落中,接受完惩罚和治疗的亚力重返社会。他的内心没有任何改变,只是失去了作恶的能力。他的笑容依然冰冷,但他说“我已经全好了”(I was cured all right)。
影片就在此结束了。电影中的亚历克斯仍是一只被动的“发条橙”,他仍在外力控制下,没有觉醒,没有悔悟。如果说作者的小说是“回到了现实”的话,而库布里克的电影则“只是一个寓言”。

2 关于主题以及改编
原著小说的作者安东尼•伯吉斯说,“《发条橘子》拒绝被忘记,这主要归功于斯坦利•库布里克的同名电影。我自己非常乐意与它断绝关系,可惜做不到。……我的后半生有大量的时间在复印关于创作意图和意图落空的声明,而库布里克和纽约的出版商却在恬不知耻地享受肆意歪曲带来的回报。”
的确,库布里克根据原著小说改编的同名电影,尽管在基本结构与情节上忠实于原著,但是却删节掉了作者安东尼认为的极为重要的最后一节。
作者认为,“我的恶棍小主人公长大了,遂厌倦了暴力,承认人的能量用于创造胜过用于破坏。”“这位长大的青年颇为羞愧地回顷着自己肆意破坏的过去,他需要有迥然不同的未来。”
然而,在库布里克的导演版本中,电影只拍到政府又把亚历克斯变为正常,亚历克斯说了一句“我已经全好了”(I was cured all right)。影片就在此结束了。电影中的亚历克斯仍是一只被动的“发条橙”,他仍在外力控制下,没有觉醒,没有悔悟。如果说作者的小说是“回到了现实”的话,而库布里克的电影则“只是一个寓言”。
同样是英国人的小说原作者和导演,对待结局的态度是如此的不同。
在英国,《发条橘子》称之为“概念小说”,伯吉斯要讨论的概念是“道德选择权”即人在善恶之间进行选择的权利。最终,伯吉斯在这样一部粗俗和暴力的反乌托邦式小说中,选择了温和的方式,小说以亚力的回归与醒悟收尾,“使世界这甜橙在上帝的手中转动”(作者语),回归了地道英国方式。并且,他一如英国人的固执,宁可被遗忘,也不愿意依附于一部尽管伟大、却与原意志不同道不合的影片被记住。像是每一部劝人向善的、充满着拯救与悲悯的主流作品一样,小说以疯狂开始,以忏悔终结,伯吉斯回归了最为正统的文学方式。
然而,库布里克却与小说作者安东尼截然不同,影片的开始是亚力克斯令人骇然的眼神与装束,主人公由此一路脱缰的走了下去,没有悔悟,没有醒转。亚力的内心如同他那无辜而邪恶的眼神一样,从来没有改变。通篇即是如此。导演不提供任何善的可能,以疯狂开始,以激情告终。一如他在影片中营造的影象与声音的盛宴背后,那不动声色、绝对客观的冷酷。让观者毛骨悚然,感到害怕,却无力拒绝他阐释力量的犀利与强大。
〈发条橘子〉的小说与电影,仿佛一个起点上,这两种尽管情节相似却形态不同的艺术形式,自从各自诞生的那一刻起,各自开始具有其独到的生命力,分道扬镳,又各自精彩。仿佛两个向着相悖方向行进的孪生兄弟,彼此外型相近,总被互相比较混为一谈,却又差之甚远,彼此格格不入。

3 关于视听
影片的开始是主人公亚历克斯的特写,他戴着圆顶黑礼帽,脸上狞笑着,右眼的上下方都贴着夸张的假睫毛,袖口上装饰着带血的眼球。镜头渐渐渐向后拉,亚历克斯的全身和他的三个伙伴,他们都外穿着白色的紧身内衣,内裤套在最外面,以显示自己的性感。他们坐在柯罗瓦奶吧中品尝奶茶。黑色的奶吧里亮着几盏冷光灯,四周装饰着各种颓废的艺术品,所有的桌子和椅子全做成了裸体女人的样子,比如吧桌的四条腿是女子的两手和两脚,桌面则是她的胸脯。这个形式感十足的开场,不难想到了毕加索或者达利的作品——变形、夸张、鲜艳、对比强烈。整部影片沿袭了这种超现实主义的风格,每一个布景都十分奇特,仿佛是搬上了银幕的现代派绘画。影片中所有的女性角色都头戴奥纶的彩色假发,亚历克斯住处的窗帘上印着贝多芬硕大的头像,在监狱的入狱处居然平放着一排陶瓷浴缸。
影片如此的视觉风格,是导演对于文本的再阐释之后选择的一种最贴切的视觉形式。一个寓言式的、冷酷到底而不给人以任何喘息机会的影片情节,决定了这样一种完全概念化和设计感的布景效果,冷静而不动声色的镜头语言。
全天pk10最精准稳定计划,影片〈发条橘子〉中,创作者情绪的波动几乎感觉不到。影片中库布里克隔着镜头,看着镜头玻璃那一面发生的暴力行为,如此冷竣,而不透露感情。使得影片本身这个巨大的讽刺与嘲弄更加彻底。或许是对于文本的再阐释,让他能够出离,更加客观与冷静。并且,纵观库布里克的其他影片,那种冷而直视的镜头语言贯穿于其导演生涯的始终,于是更加不难理解他对于故事的这种惯有的、如此冷静和间离的视角。
影片中嵌入了大量的古典音乐,主宰着主人公亚力的精神世界。贝多芬的第五交响曲、第九交响曲,莫扎特的第四十交响曲、第四十一交响曲(《朱庇特》),斯卡德里克的第三交响曲 ,巴赫的《勃兰登堡协奏曲》,伯德曼的弦乐四重奏,格特奋斯特的歌剧《床上用品》 ,普劳特斯和乔里洛斯的小提琴协奏曲等,这些音乐主宰着主人公的精神世界,起初是他无尽快乐的源泉,后来又成了他无限痛苦的起因。音乐伴随着他的 自由放纵和意志沦丧的始终,成为导演揭示人类生存困境的一个重要手段。
音乐不加解释、没有因由的轰然而起,又戛然而止,与暴力与色情的画面相配,不仅承载了对于主人公内心的揭示,更加剧了反讽和对比的意味。
库布里克利用电影视听这种直观而又强制灌输的手段,在此强暴了观众的眼睛与耳朵。观众被迫接受着配以如此古典音乐的暴虐而残忍的画面,尽管,让人目不忍视耳不忍听,却又被这种强烈的视听效果所震撼吸引。

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